戏曲音乐创作要领有哪些？kaiyun听作曲家汤其河分享经验
第十九期“戏曲名家课堂”——著名作曲家汤其河开讲，分享音乐设计经验，拆分豫剧《重渡沟》和《戈壁母亲》的音乐结构，交流他的创作体会。
多年来，汤其河老师为100多部作品的音乐创作担任作曲，涉及题材广泛，包括舞台戏剧、戏曲电视剧、电影、戏曲歌曲等，曾为河南、新疆、甘肃、山西等不同地区的不同院团创作了大量的戏剧音乐作品，得到了观众的认知和认可，获奖无数。作为音乐设计，在创作中应该注意哪些问题呢？
第一，有责任和担当。当接手剧本或作品的时候，要认真领会其中的内涵，做好每一个环节，抱着负责任的态度来完成作品。
第二，要有丰富的积累和娴熟的作曲技巧。学习掌握传统豫剧唱腔音乐和曲牌音乐、锣鼓音乐，对声腔艺术以及以演员为代表的流派声腔要有娴熟地承袭，以便于应用于创作中。民族的、民间的甚至西洋音乐的作曲技术也要有所掌握，娴熟运用，使这些作曲技巧指导音乐创作。
第三，投入足够的感情和饱满的热情。当接触到一段唱词或唱腔的时候，需要认真研读领会唱词的意思，用合适的板式、合适的技术来处理声腔，将其在情感上达到一个高点，准确无误地为人物设计唱腔。
第四，为演员写唱腔时，必须熟悉演员的音域、嗓音特点以及流派风格。保证演员的演唱的同时充分发挥演员的优势，使唱腔和演员合为一体。
每一个戏音乐的成败，观众是最好的见证者。观众在音乐创作中也是一个重要的环节。观众的认知是至为重要的。此外，导演是二度创作中最重要的环节。导演的处理和导演的想法对作品的呈现十分重要。作为音乐设计，需要主动地创造性工作，做好导演的助手。在为演员设计唱腔，必须要熟悉演员的音域，充分发挥演员的优势，与导演和演员充分沟通合作，将演员的意见融入到声腔创作中，使声腔更加完美成熟。
在众多汤其河老师创作的作品中，近两年备受关注的应当是河南豫剧院三团创排的《重渡沟》和新疆建设兵团豫剧团创排的《戈壁母亲》。前者荣获“文华大奖”，后者荣获“中国戏剧梅花奖”，在这两部作品中汤其河老师融入了怎样的设计呢？
在《重渡沟》中主人公马海明有一段经典唱腔“走向那文明和幸福”。从结构上来说，这段唱腔从非板，类似哭滚白的板式入手，进入双跺脚，整个的板式在二八板的结构中，中间起伏。时而表现得痛快淋漓、洒脱，时而又呈现出委屈和幽默的情绪。唱腔的后半段转入垛子板和打击乐结合，配合演员的表演。之后融入合唱，使全段的声腔进入高潮，最终由主人公马海明的演唱“走向那真正的文明和幸福”收尾。
该剧中，马海明的妻子由豫剧名家杨红霞扮演。在她的演唱“我绝对无怨言”中，唱腔结构从哭滚白转入豫西二八板，表述了作为一个妻子对丈夫的心疼和爱恋，二人风雨同舟，最后真情告白：你是我最心爱的人。唱段的后半部分转入垛子板，运用“没有你这样的男子汉”四个排比句，音乐从弱到强、从慢到快、从低到高，直到结束语“我绝对无怨言”戛然而止。
在豫剧《戈壁母亲》中，序曲“红柳啊红柳”由新疆音乐元素和豫剧结合而成，充分展示母亲的形象，表现她质朴善良、大爱无疆的情怀，同时场景展示戈壁沙滩，把氛围表现得淋漓尽致。这部剧中的另一个唱段“小毛驴”由梅花奖获得者张培培演唱。这段唱腔，从音乐结构上吸纳祥符调的七折，由慢板转二八板，运用祥符调的特征F调写成的唱腔，表现了女主人公不被认可的沮丧和消沉。
“戏曲名家课堂”由河南省委宣传部、河南省文化和旅游厅主办，恒品文化·戏缘APP承办和运营。进入戏缘APP，搜索“汤其河”，进入汤其河老师的【戏号】，观看完整教学视频，了解更多精彩作品。kaiyun